拉斯科洞窟封闭档案

事件经过

1940年9月12日，18岁的马塞尔·拉维达（Marcel Ravidat）在拉罗什富科-蒙贝尔家族（La Rochefoucauld-Montbel）的土地上发现了洞口。起因是他的狗查看了一个树根被拔起后留下的坑。拉维达后来重述这段经历时添了油——说狗是掉进洞里的。随后他带着三个朋友回到现场：雅克·马尔萨尔（Jacques Marsal）、乔治·阿涅尔（Georges Agnel）和西蒙·科恩卡（Simon Coencas）。

一条15米深的竖井把四个少年带进了洞里。他们以为这可能是传说中通往附近拉斯科庄园（Lascaux Manor）的秘密通道。他们看到的是另一样东西：洞壁上画满了动物。各个区域后来有了名字——公牛大厅、通道、竖井、中殿、后殿、猫科动物室。名字有的标出画面之间的延续与关联，有的只是指代一个洞厅。

1940年9月21日，四个少年带着神父亨利·步日耶（Abbé Henri Breuil）回到洞里。同行的还有莱塞济（Les Eyzies）国家史前博物馆馆长丹尼斯·佩罗尼（Denis Peyrony）、让·布瓦索尼（Jean Bouyssonie）和谢尼耶医生（Dr Cheynier）。步日耶画下了大量草图。如今许多壁画严重退化，他的部分草图因此至今仍被用作研究材料。

1948年7月14日，洞窟向公众开放。一年后，考古调查开始，重点是竖井。后来为什么关？数字说得很直白：到1955年，每天1,200名游客带来的二氧化碳、热量、湿度和其他污染物，已经让壁画出现肉眼可见的损伤。空气状况继续恶化，真菌和地衣在洞壁上越长越多。1963年，洞窟对公众关闭；壁画被恢复原状，每天的监测系统随之启用。

1983年起，拉斯科 II 号在距原洞约200米处展出。它复制了公牛大厅和彩绘廊（Painted Gallery），此前曾在巴黎大皇宫（Grand Palais）展出；所用的氧化铁、木炭和赭石，与据信19,000年前使用的材料同类。2012年起，五件拉斯科 III 号复制品（中殿与竖井）开始在各国展出。2016年12月，距原洞400米的国际洞穴壁画中心（Centre International de l’Art Pariétal）落成，其中的拉斯科 IV 号按真实比例复制了整座洞窟，建筑由 Snøhetta 建造。

关键证据

近6,000个图形，分成动物、人形和抽象符号三类——这是洞内图像的总数。其中900多个能认出是动物，605个得到了精确鉴定：马科动物364幅，牡鹿90幅，原牛和野牛各占4% 到5%，另有7只猫科动物、1只鸟、1头熊、1头犀牛。画面里没有周围的景观，没有当时的植被，也没有鱼。

红、黄、黑三种颜色来自多种矿物颜料：氧化铁（赭石）、赤铁矿、针铁矿和含锰的颜料；木炭可能也用过，但用量似乎有限。一些墙面上，颜料可能混入了动物脂肪、含钙的洞内地下水或黏土，再用涂抹或拍印的方式上墙，而不是用笔刷；另一些地方则是用管子吹喷。岩面较软的地方，图案被直接刻进石头。

5.2米，是公牛大厅里最长那头公牛的体长——也是迄今在洞穴艺术中发现的最大动物。四头黑色原牛公牛是这里的主角，看上去在运动。北侧还有一只大型动物，额头上有两条直线，被叫作“独角兽”；它究竟是什么，没有定论。

中殿里的《交叉野牛》是另一件常被提到的作品：两头野牛尾对尾，一头在前景，一头在背景。其中一头的后腿与另一头重叠，造出纵深感；背景那头野牛的后躯轮廓还透出一点透明。这被认为是人类艺术中遮挡与透明手法最早的运用之一——同样的手法也见于约3万年前的肖维洞窟（Chauvet Cave）。洞顶也有动物，创作时需要脚手架。

调查与推论

17,000至22,000年前，是目前通行的年代估计，属马格德林文化早期，争论仍在继续。壁画由许多代人共同完成。它们为什么会被画在这里？对旧石器时代艺术的解读本身就容易受到今人偏见和信念的影响。

一些人类学家和艺术史学者提出，这些画可能记录了过去的狩猎成功，也可能是为改善日后狩猎而举行的仪式。后一种说法的依据是：一组动物的图像叠在另一组之上，而且位于洞内同一位置。有人认为，这表明某个区域被看作更能预示一次收获丰厚的狩猎。

安德烈·勒鲁瓦-古朗（André Leroi-Gourhan）从1960年代起研究这座洞窟。他观察动物的搭配和物种在洞内的分布，提出一种结构主义理论：旧石器时代的圣所里，图像空间有真实的组织，其基础是男性／女性的二元对立，在野牛／马、原牛／马的配对中最明显。他还把风格划分为从奥瑞纳文化到马格德林晚期的四个连续阶段。1965年，他出版了《Préhistoire de l’art occidental》，但没有发表对拉斯科图像的详细分析。

另一条思路来自精神体验。大卫·刘易斯-威廉斯（David Lewis-Williams）和让·克洛特（Jean Clottes）研究过被认为与之相似的南部非洲桑人艺术，认为这类艺术带有精神性，与仪式性恍惚舞蹈中的幻象有关。剑桥大学古典艺术与考古学教授奈杰尔·斯派维（Nigel Spivey）进一步提出，叠在动物形象上的点阵和格纹，与感官剥夺引发的幻觉十分相似。Julien d’Huy 和 Jean-Loïc Le Quellec 则分析了带棱角或倒刺的符号，认为它们可以解读为“武器”或“伤口”，多落在大型猫科动物、原牛和野牛这类危险动物身上，可能反映了对图像“活过来”的畏惧。

“在一万两千年里，我们什么也没学到。”——毕加索（Pablo Picasso），20世纪中叶参观拉斯科洞窟后，走出洞口时所说

毕加索口中的“一万两千年”，比今天通行的17,000至22,000年估算短了不少。

至今未解

2001年，管理方更换了洞内的空调系统，以调节温度和湿度。系统建成之后，一种白色霉菌——Fusarium solani——在洞顶和洞壁上迅速蔓延。一般认为，它原本就在洞内土壤里，是施工人员的作业把它翻了出来；处理用的是生石灰。2007年，又一种真菌开始在洞里留下灰色和黑色的斑点。

2008年1月，洞窟关闭三个月，连科学家和保护人员也不得入内；只有一个人，每周可以进去20分钟，监测气候条件。清除霉菌的努力也付出了代价：洞壁上留下深色斑块，颜料受损。2009年，霉菌问题被宣布稳定；2011年，在更严格的保护方案下，真菌似乎在退却。2018年5月，真菌新种 Scolecobasidium lascauxense 被正式描述并命名。此后，关于治理效果与进展，从未有过官方公告。

• 壁画的年代估计在17,000至22,000年之间，哪一端更接近真相？
• 井室里鸟头男子与野牛的画面，究竟表现了什么？
• 公牛大厅里那只额头有两条直线的大型动物，究竟是什么？
• 驯鹿是创作者的主要食物来源，洞中为何几乎看不到它的形象？
• 霉菌治理的效果与进展如何，为何至今没有官方公告？
• 进入保存着史前艺术的洞窟，人数与时间应当放宽到什么程度？